首先逻辑上就很混乱。导( dǎo)演想拍很多东西，比如“海( hǎi)盗后人”和渔民间的矛盾( dùn)（就是两兄弟所遭受的排( pái)斥）、传统社会中女人所受( shòu)到的压迫、人民的觉醒与( yǔ)反抗、国际主义、爱情……但是( shì)，啥都没拍好。以上这些东( dōng)西，都是拍了寥寥几个镜( jìng)头，就搁在一旁了。 比如，影( yǐng)片中着重表现了渔民对( duì)“海盗”兄弟的极度排斥，然( rán)后这一冲突后面就戛然( rán)而止了，对情节的发展和( hé)推动也没有任何意义。导( dǎo)演可能又要表现渔民的( de)冷漠，又要表现他们的善( shàn)良，再加上他们从忍耐到( dào)不再忍的转变，从而丰富( fù)人物形象。但问题是，人性( xìng)中的冲突在哪里？转变又( yòu)在哪里？而且这可不是一( yī)个人的问题，是一群人啊( a)，这么塑造，非常刻意且苍( cāng)白无力。 扯了那么多，但是( shì)渔民那种朴素的善良在( zài)哪里？ 再比如一开始阿花( huā)说这里不让女人出海，应( yīng)该去上海，但除了幸存者( zhě)逃回来后有人扯了句女( nǚ)人不能出海，再加上后面( miàn)出海前在祖宗面前说的( de)几句关于传统的话，没有( yǒu)任何地方表现她所受到( dào)的压迫。也就是说，在前半( bàn)段，她完全是个游荡在情( qíng)节之外的工具人。 由此就( jiù)牵扯出另一个问题，人物( wù)塑造的失败。 就拿教书先( xiān)生陈竹昇来说，一方面他( tā)是个逃兵，一方面他心中( zhōng)又有点家国情怀。这样一( yī)个人物，需要他从沉默中( zhōng)灭亡至爆发的转变。当然( rán)，电影又没怎么处理，就让( ràng)这个人疯疯癫癫地拿起( qǐ)手枪，火拼的时候到了日( rì)本人跟前，才发现枪里没( méi)子弹。就不知道这个剧组( zǔ)在干嘛，是想表现人物的( de)高光，还是搁这演滑稽戏( xì)呢？ 还有吴老大，主动站出( chū)来被日本人捅了肚子，当( dāng)大家以为他已经牺牲的( de)时候，他突然又站起来了( le)。这种拍法不仅拖延了时( shí)间，还让大家觉得一头雾( wù)水。 还有主角的表现完全( quán)就是手撕鬼子的翻版。前( qián)有阿荡身中两枪但像没( méi)事人扑过去一刀刀刺死( sǐ)了鬼子才死亡，后有阿赑( bì)手刃鬼子无数，又是躲过( guò)手榴弹和机关枪，又是在( zài)负伤和体力告罄的时候( hòu)顶着涡流系好了船……你说( shuō)他们开了挂吧，但他们最( zuì)后又死了，所以说，不仅缺( quē)乏逻辑，还有种强行煽情( qíng)的意味在里面。 还有几个( gè)地方，我不太理解，也不乱( luàn)说，但是我先把它们提出( chū)来。一、托马斯·纽曼这个人( rén)物。以鬼子的德行，根本不( bù)需要拉村民去沉船上当( dāng)人质，看到了英国人头上( shàng)戴着的斗笠，恐怕会直接( jiē)屠村。二、这些渔民真的知( zhī)道盟军是什么人吗？ 题材( cái)倒挺好，可惜拍成这个鬼( guǐ)样子。