终于看到最后一部《白》，才( cái)发现在这个系列片中导( dǎo)演刻意安排的一些关联( lián)，《蓝》中的茱莉不小心闯入( rù)法庭，正是卡洛的离婚官( guān)司。这个情节在两所影片( piàn)中均有表现，《红》的结尾，在( zài)海难中所有生还的幸存( cún)者，便是《红白蓝》的所有主( zhǔ)角们。作为个体的我们，每( měi)天都在世界的角落里上( shàng)演着一幕幕属于我们的( de)故事，他们存在于同一背( bèi)景下却又彼此交织。

红白( bái)蓝是法国国旗的组成颜( yán)色，也是导演想要的表达( dá)的涵义，红——博爱，蓝——自由，白( bái)——平等。我们总是在失意的( de)时候安慰自己说：“上帝永( yǒng)远是公平的。”但是人与人( rén)的生命真的都是平等的( de)么？有人生来聪慧，漂亮，有( yǒu)人生来愚钝，丑陋。有人含( hán)着金钥匙出生不愁吃穿( chuān)，有人一出生下来就被父( fù)母抛弃流离失所。我们总( zǒng)说：“生活中有酸有甜，靠着( zhe)坚强的心智一样能够渡( dù)过难关。”人类真的具有扭( niǔ)转自己命运的强大力量( liàng)么？当你无法主宰自己的( de)生命而被迫选择不应承( chéng)担的东西时，只剩下对自( zì)己对命运的妥协。怎么活( huó)还不是一样的活么，只要( yào)能够生活下去就好了，往( wǎng)往到最后，我们只是为了( le)活着而活着。

卡洛，一个衰( shuāi)到家的小人物，小理发师( shī)，性无能被妻子抛弃，银行( xíng)卡吊销，连走在路上都会( huì)被鸟屎击中。忍受着巨大( dà)的屈辱躲在旅行箱里逃( táo)回波兰，一无所有的他仅( jǐn)剩下那一枚2法郎，在电话( huà)里听着他的妻子与另一( yī)个男人交欢而投下的硬( yìng)币，那是他被践踏的尊严( yán)，也是他最后仅存的男人( rén)的尊严。这一枚尊严，途中( zhōng)遇到强盗的嘲笑，也曾一( yī)气之下想把它扔到湖中( zhōng)，却神奇的粘在手上甩也( yě)甩不掉，最终，卡洛把这枚( méi)硬币投到假冒自己死亡( wáng)的棺材里，连同他的过去( qù)，一起被掩埋起来。靠着偷( tōu)听到卖地皮的机密，卡洛( luò)发了一大笔横财，从此摇( yáo)身一变，从一个落魄的小( xiǎo)理发师变为财大气粗的( de)大老板，梳起光溜溜的大( dà)背头，光鲜的西装大衣，富( fù)豪车，专属司机。导演做了( le)一个有意思的重复对比( bǐ)，当他以这幅新造型在新( xīn)买的公司大楼里得意洋( yáng)洋的用纸巾吹响古老的( de)波兰歌曲，说着：“看，华沙就( jiù)在我们脚下。”是否还记得( dé)，上一次吹响这首曲子时( shí)的他穷困潦倒，坐在地铁( tiě)站下的破皮箱里卖唱呢( ne)？人的身份霎时改变，他由( yóu)一个底层阶级转变为上( shàng)层阶级，从外在到实质都( dōu)有些改变了。他把自己原( yuán)来准备全部财产捐献教( jiào)堂的遗嘱改为自己的前( qián)妻多米妮，而这一切，就是( shì)为了制造一个巨大的谎( huǎng)言，挽回作为一个男人最( zuì)后的尊严。他真的是爱多( duō)米妮的，在死人现身并给( gěi)了她一个满足的夜晚之( zhī)后，卡洛消失，重燃爱火的( de)多米妮被捕。卡洛终于完( wán)成了自己的报复。金钱，地( dì)位，都是表象上得东西，当( dāng)他被前妻抛弃的之后，他( tā)人生的所有意义便是重( zhòng)新拾回自己的尊严，重新( xīn)找回多米妮的爱。而这一( yī)切似乎又都是自相矛盾( dùn)的。买尸体的时候，司机说( shuō)：“这年头金钱万能。”“你这样( yàng)认为？”卡洛只是给出了一( yī)个质疑的回答。现今社会( huì)，似乎如此，有钱能使鬼推( tuī)磨，但是利用金钱达到目( mù)的的卡洛，内心真的平静( jìng)了么？律师说：“他在隧道的( de)尽头看见灯光。”颇有基督( dū)教的神学意味。影片总也( yě)反复出现隧道尽头的光( guāng)——婚礼时教堂的出口，多米( mǐ)妮房间出口的灯光。光，在( zài)基督教中代表神的救赎( shú)，曾有一个镜头，卡洛镜像( xiàng)中的倒影与圣母像重合( hé)了，不难看出，导演隐喻的( de)表达了神学教义中的人( rén)文关怀。

其实三部影片中( zhōng)都出现了教堂，法庭。《红》中( zhōng)瓦伦蒂娜的狗指引她跑( pǎo)进教堂，代表了善的她在( zài)耶稣基督面前无助且慌( huāng)乱的寻找着，新老两代法( fǎ)官对于人生的迷惑；《蓝》中( zhōng)茱莉的丈夫送给她与情( qíng)人代表爱的十字架，年轻( qīng)律师情人肚子里的遗腹( fù)子；《白》中卡洛与多米妮教( jiào)堂里举行的白色梦幻婚( hūn)礼，法庭上无情的宣判，律( lǜ)师口中一语道破的真理( lǐ)。教堂代表了道德，人性，法( fǎ)庭代表了标准，审判。即使( shǐ)这一切都是那样的暧昧( mèi)不清，复杂多变。导演安排( pái)的一个相同的情节也都( dōu)出现在三部影片中——颤颤( chàn)巍巍的驼背老婆婆费力( lì)的朝垃圾桶扔瓶子，这是( shì)面对弱者时的态度，而三( sān)个不同的主角也采取了( le)完全不同的态度：红里面( miàn)的瓦伦蒂娜毫不犹豫上( shàng)前去帮老婆婆把瓶子塞( sāi)进去；封闭自己与外界沟( gōu)通的茱莉闭上眼睛不管( guǎn)不顾；可恨又可怜的卡洛( luò)却视而不见，还在一边幸( xìng)灾乐祸的笑着。换成是你( nǐ)，又会怎样去面对这样一( yī)个扔瓶子的老人呢？